Spécialisé en planches originaux de bandes dessinées et illustrations

Urania Casa d’Aste présente la 12ème Vente
dédié aux dessin originaux et illustrations des grands maitres de la Bande Dessinée
et le catalogue spécial dédié à le génie visionnaire de Bonvi

BONVI

Consultez le catalogue spécial dédié à
l’oeuvre visionnaire d’une rock star de la bandes dessinées: Bonvi!

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CATALOGUE | 12ème VENTE

Consultez nouveau catalogue général et découvrez les 323 lots qui seront mis en vente le
prochain 30 Octobre!

NOUS VOUS ATTENDONS!!!

A l’occasion de sa 12ème vente aux enchères, Urania a sélectionné des œuvres de grands artistes internationaux à partir de la fin du XIXe siècle à nos jours.
Les grands artistes de la Bande Dessinée comme Manara, Buscema, Pratt, Gottfredson et Crepax sera les protagonistes dans un catalogue général qui comporte 323 lots d’œuvres originales.
Seront présentés dans ce catalogue une section sera consacrée au long métrage La Rosa de Bagdad et une autre à l’illustrateur Giorgio De Gaspari.
A cette occasion, Urania est fier de présenter un catalogue monographique consacré à Bonvi.
Pour la première fois, grâce à la collaboration avec les archives Bonvicini, 62 planches originales du père du Sturmtruppen seront mises aux enchères.
Dans ce catalogue, vous trouverez des œuvres représentant le meilleur de la production de Bonvi, des célèbres Sturmtruppen à Nick Carter, des Histoires de l’espace profond à Milo Marat, de Marzolino Tarantola aux Après la bombe.
La vente aux enchères (à partir de 14h00) aura lieu à Lucca, dans les salles de la Domus Romana, Via C. Battisti 15.

INFORMATIONS PRATIQUES

Mercredi 30 Octobre, 14h00

Lieu de Vente:
Domus Romana
Via C. Battisti, 15 – Lucca (Italie)

Expositions:
Lucca Comics and Games
Mercredi 30 Octobre, h 10 – 19

DECOUVRIR l'oeuvre visionnaire de Bonvi

Oeuvre 
du lot 1 au lot 62

BONVI IN STUDIO 2

Nous sommes à l’automne de 1968. Selon la légende, Franco Bonvicini, de Modène, caricaturiste de dessins humoristiques et collaborateur avec des studios d’animation, est assis dans une taverne et cherche une idée pour participer au concours organisé par le journal Paese Sera, à l’occasion de la quatrième exposition internationale de bandes dessinées à Lucca. Le vin, son humour naturel irrévérencieux des institutions et sa passion, purement esthétique, pour tout ce qui concerne la guerre – deviendra un collectionneur de souvenirs militaires, en particulier d’Allemands – le conduiront à griffonner une série de soldats miniatures. Sur ces draps naît toute la distribution des Sturmtruppen: les hommes de la troupe, petits et trapus, tous pareils, leurs officiers, le sergent grossier, le cuisinier …
Pour les blagues, Bonvi utilise le lectures de bandes dessinées, à des expériences de service militaire, à des idées “volées” à son ami Guccini (nous en reparlerons), le Désert des Tatars de Buzzati, les livres de Mario Rigoni Stern et les slogans du front pacifiste, à partir du fameux Comma 22 inventé par Joseph Heller dans le roman homonyme de 1961: «Qui est fou peut demander à être dispensé des missions de vol, mais qui demande à être exempt des missions de vol il n’est pas fou “.

Inutile de dire que le cocktail fera sensation. Sturmtruppen remporte le concours et est publié dans Paese Sera et dans Almanacco di Lucca IV. L’année suivante, il s’installe à L’Ora di Palermo, où il sort au rythme d’une bande chaque jour, un cas presque unique en Italie. Pendant ce temps, les soldats qui parlent en maccheronico allemand trouvent une deuxième maison sur Off-Side, le magazine de l’auteur pour l’éditeur Neka, qui publie, outre Bonvi, Crepax et une excellente sélection de bandes italiennes et américaines. Puis ce sera le tour d’Eureka dell’Editoriale Corno, de la Gazzetta di Parma, de Segretissimo, des collections en albo et en volume, d’une série monographique de kiosques à journaux … depuis près de 30 ans, jusqu’à la mort de leur créateur le 10 décembre 1995. les Sturmtruppen qui sévissent dans les kiosques à journaux italiens et dans de nombreux pays étrangers, se vantant de disposer d’une traduction en onze langues différentes, dont le russe, devenant ainsi la première bande dessinée étrangère jamais publiée dans l’Union soviétique.

Alors que dans toutes ces initiatives collatérales, Bonvi se limitait à la supervision, il était plutôt jaloux de la réalisation de ses bandes dessinées.
Quelqu’un se souviendra que dans l’épisode qui lui était consacré de la transmission Fumo di China, le concepteur avait lui-même parlé de l’importance de “l’esclave” qui complétait les seules bandes dessinées “car, de toute évidence, le bon dessinateur n’a aucun désir de travailler”. En réalité, ce n’était qu’un de ses nombreux gags: il était difficile de faire travailler ses assistants sur les dessins, qui étaient limités au maximum pour coller les filets ou écrire les lettres. Il a créé les personnages et les arrière-plans, même lorsqu’il s’agissait de réorganiser ou de redessiner une bande.
La nôtre avait en fait une mauvaise habitude: très souvent, lorsqu’une bande devait être réimprimée, elle la remodelait depuis le début, peut-être ne plus être satisfaite du style ou peut-être tout simplement parce qu’elle ne retrouvait plus l’original, de sorte que certains anciens existent déjà. plusieurs versions. Il a souvent eu recours à des photocopies, utiles également pour réassembler des dessins dans différents formats de mille tirés à part.
Ce collage était possible car les bandes étaient dessinées selon une technique très classique: crayon, plume, plus rarement au pinceau et avec beaucoup de filets, technique identique à celle utilisée par les auteurs américains que Bonvi adorait. Mais quand il est sorti du modèle rigide des bandes, il pouvait alors expérimenter. Dans sa production, on trouve des aérographes en couleur ou avec des feutres, des tableaux en arrière-plan, des illustrations dans des formats inhabituels et réalisées avec des techniques aussi variées.

Aujourd’hui, les Sturmtruppen sont un classique, lu, relu et réimprimé, mais nous risquions d’interrompre la série après quelques années, avec la bande 1450. Sauver les soldats allemands d’une fin prématurée n’était autre qu’Umberto Eco ce soir-là à la taverne ” il m’a expliqué comment les bandes ont été fabriquées – dit Bonvi à Red Ronnie dans une interview des années 90. Et il ajoute – Si les Sturmtruppen continuent à se disputer vingt ans plus tard, c’est Umberto Eco ».
Et nous remercions humblement le professeur pour cela aussi.

LE ``PAYS DES MERVEILLES`` DE GIORGIO DE GASPARI

Oeuvre 
du lot 262 au lot 275

Né à Milan en 1927, le père de De Gaspari était un dessinateur dont le jeune Giorgio a appris à dessiner. Admis à l’Académie des beaux-arts de Milan à Milan, son premier travail après avoir été diplômé fut de remplacer le dessinateur et illustrateur populaire, Walter Molino, chaque fois que Molino était incapable de remplir une commande.

Sa première illustration a été publiée en 1947 pour le journal du dimanche, La Domenica del Corriere, un papier bien connu pour ses illustrations. La production de De Gaspari fut prodigieuse, produisant plus de 1000 illustrations pour le journal et contribuant jusqu’en 1970.

Au cours des années 1940 et 1950, De Gaspari fut chargé de réaliser des illustrations de livres pour enfants, travaillant pour les éditeurs italiens Valladri, Agostoni, Lucchi et Fabbri. Il a illustré quelques titres classiques tels que Pinocchio, Don Quichotte, Les Trois Mousquetaires, Moby Dick, 20 000 lieues sous les mers et diverses collections de contes de fées.

De Gaspari a également travaillé dans le studio D’Ami à Milan, recevant des commandes régulières de clients anglais, dont Fleetway Publications. Pour Fleetway, il a produit plusieurs couvertures pour la série Sexton Blake. De Gaspari continue de couvrir les fictions de genre ou «bibliothèques de poche» de Fleetway, notamment Cowboy Picture Library (30 couvertures, 1958-1960), Thriller Picture Library (39 couvertures, 1958-1960) et Super Detective Library (4 couvertures, 1960). Au Royaume-Uni, il est surtout connu pour son travail avec le magazine War Picture Library, illustrant 32 des 48 premières couvertures entre 1958 et 1960.

Le travail de De Gaspari est très novateur, caractérisé par des juxtapositions audacieuses de couleurs et des compositions dramatiques qui jouent avec la perspective. Il expérimentait souvent des matériaux, des outils et des techniques, introduisant des textures granuleuses, parfois grattant des surfaces, superposant des matériaux ou incluant du sable dans ses images.

En 1966, il a abandonné. Abandonnant sa carrière pour parcourir le monde, il retourna finalement en Italie où il s’installa à Venise. Il a construit un atelier flottant à partir de matériaux de récupération sur une petite île de la lagune de Venise, gagnant ainsi sa vie en peignant des portraits de touristes sur la place Saint-Marc. Il a résisté aux offres de travail d’anciens collègues, qui le considéraient comme un maître de sa forme, et a rejeté les démarches de personnalités influentes du monde de l’art et du design souhaitant organiser des expositions solo de son travail. Il est décédé à Venise en octobre 2012.

DECOUVRIR ``LA ROSE DE BAGDAD``

Oeuvre 
du lot 97 au lot 113

“La rose de Bagdad”
de A. G. Domenighini, 1949 (version française)

“Una rosa di guerra”
de Massimo Becattini, 2009 (documentaire complet)

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